《南浦·春水》全文及赏析

作者:betway必威官网

渡江云

银鞍白鼻騧,绿地障泥锦。细雨春风花落时,挥鞭直就胡姬饮。——北宋·李十九《白鼻騧》

●南浦·春水

  山阴久客,一再逢春,回想西杭,渺然愁思。  

白鼻騧

唐代:李白

李翰林(701年-762年卡塔尔,字太白,号李白,汉代浪漫主义散文家,被后人称为“青莲居士”。祖籍赣西成纪,出生于西域碎叶城,4岁再随父迁至剑南道绵州。李翰林存世诗文千余篇,有《李白集》传世。762年驾南门二命归阴,享年陆十四周岁。其墓在今江苏当涂,湖南江油、密西西比河安陆有回忆馆。

李白

山空天入海,倚楼望极,风急暮潮初。生机勃勃帘鸠外雨,几处闲田,隔水动春锄。新烟禁柳,想今天、绿到南湖。犹记得、当年深隐,门掩两三株。 愁余。荒洲古溆,断梗疏萍,更漂流哪儿。空自觉、围羞带减,影怯灯孤。常疑即见桃花面,甚目前、翻笑无书。书纵远,怎样梦也都无。——宋朝·张炎《渡江云·山阴久客屡次逢春回想西杭渺然愁思》

渡江云·山阴久客一再逢春回想西杭渺然愁思

虞山去吴城才百里,屡欲游,未果。丙辰秋,将之江阴,舟行山下,望剑门入云际,未及登。丁未春,复如江阴,泊宜宾麓,入吾谷,榜人诡云:“距剑门八十里。”仍未及登。 己丑元月二十二日,偕张子少弋、叶生中理往游,宿陶氏。明晨,天欲雨,客无意往,余已治筇屐,不能够阻。自城北沿缘六七里,入破山寺,唐常建咏诗处,今潭名空心,取诗中意也。遂从破龙涧而上,山脉怒坼,赭石驰骋,神物爪角痕,时隐时露。相传龙与神麻木不仁,龙不胜,破其山而去。说近荒惑,然有迹象,似可信赖。行四五里,层折而度,越峦岭,跻蹬道,遂陟椒极。有土坯磈礧,疑古时冢,然无碑碣志哪个人某。升望海墩,东向凝睇。是时云光黯甚,迷漫生机勃勃色,莫辨瀛海。顷之,雨至,山有寺院可驻足,得少休息。雨歇,取径而南,益露奇境:龈腭摩天,崭绝中断,两崖相嵌,如关斯劈,如刃斯立,是为剑门。以剑州、大剑、小剑拟之,肖其形也。侧足延,不忍舍去。遇山僧,更问名胜处。僧指南为太公石室;南而西为招真宫,为读书台;西北为拂水岩,水下奔如虹,颓风逆施,倒跃而上,上拂数十丈,又西有三杳石、石城、石门,山后有喀斯特意貌通海,时潜海物,人莫能名。余识其言,欲问道往游,而云之飞浮浮,风之来冽冽,时雨飘洒,沾衣湿裘,而余与客难暂留矣。少霁,自山之面下,困惫而归。自是春阴连旬,不能更游。 噫嘻!虞山近在百里,两经其下,为践游屐。今之其地矣,又稍识庐山面目目,而幽邃窈窕,俱未探历。心吗怏怏。然天下之境,涉而即得,得而辄尽者,始焉欣欣,继焉索索,欲求余味,而了不可得,而得之吗艰,且得半而止者,转令人有无穷之思也。呜呼!岂独寻山也哉!——东魏·沈德潜《游虞山记》

游虞山记

孤舟微月对枫林,分付鸣筝与客心。岭色千重万重雨,断弦收与泪水印迹深。——齐国·王少伯《听流人水调子》

听流人水调子

唐代:王昌龄

孤舟微月对枫林,分付鸣筝与客心。岭色千重万重雨,断弦收与泪水印痕深。41写景,音乐

【作者:张炎】

  张炎  

波暖绿粼粼,燕飞来,好是苏堤才晓。

  山空天入海,倚楼望极,风急暮潮初。生机勃勃帘鸠外雨,几处闲田,隔水动春锄。新烟禁柳,想几日前、绿到西湖。犹记得、当年深隐,门掩两三株。愁余。荒洲古溆,断梗疏萍,更漂流哪里?空自觉、围羞带减,影怯灯孤。常疑即见桃花面,甚目前、翻笑无书?书纵远,如何梦也无?

鱼没浪痕圆,流红去,翻笑DongFeng难扫。

  那是风华正茂首伤离念远的怀旧词。笔者自戊戌(1291卡塔 尔(阿拉伯语:قطر‎南归,至乙丑(1299卡塔 尔(英语:State of Qatar)回伯明翰前面,多居山阴(湖州卡塔尔,所以自称“山阴久客”。又云“每每逢春”,说明此词当为南归二年过后所作,时年作者已四十九岁。那时,家亡国破,一身孤旅,作为故帝王孙,文章自多漂泊之感,怀旧之伤。

荒桥断浦,柳陰撑出扁舟小。

  上片写景。空阔高远,是登高所见。先写前程,起两句为倒装句,“山空入海”,乃“倚楼望极”所见。山耸春空,天澄大海,起势拾贰分万向。“风急暮潮初”,亦承“倚楼”而来。风急潮生,以景写情,用风、潮状翻腾之思绪,实为一字千金。接着写近景,“生机勃勃帘鸠外雨,几处闲田,隔水动春锄。”在鸠鸟的喊叫声中,雨不停地下着;豆蔻梢头畦畦尚未插苗的水浇地,从水面上突显着闪动的锄头。勾勒出豆蔻梢头幅春季的江南水乡画图。笔锋以细间阔,句工又意新,描绘出了先辈小说历来描绘过的仲春的境界。“新烟”两句,念及南湖景点之好;“犹记得”两句,则念及旧居之适。“想”字是关键,触景伤情,想到了“南湖”的“新烟禁柳”。立夏改火,故曰新烟,唐《辇下岁时记》载:“雨水曰取榆柳之火,以赐近臣。”禁柳,即禁官之柳,圣Peter堡为西晋首都,故称东湖之柳为禁柳。小编对莫愁湖是十三分眷怀的。正如舒岳祥所说:“(张炎卡塔尔国同国家变置,凌烟废堕,落魄纵饮,北游燕、蓟,上公车,登承明有日矣。15日思江南菰实莼丝,慨然补被而归……。”由于作者怀想之切、眷恋之深,无时无地不在想,所以,上面承以“犹记得”二句。“记得”由想而来。想是当今,记是病故;想是悬揣之词,记则是适用之念。由昔证今,由今忆昔,虽未点明今昔兴亡之感。而其意妙在不言之中。记挂旧游、故居,即思量故国。正如沈祖棻先生所说:“依依杨柳,自遗氏视之,与离离禾黍何殊哉?”真是虚笔远扬,宛转关情,玉溪蕴藉,凄怆缠绵。

回看池塘青欲遍,绝似梦之中芳草。

  下片抒情,纯以咏叹出之。

和云流出空山,甚年年净洗,花香不了?

  过片“愁余”二字,承前启后,回顾全篇;亦收亦纵,曲意不断。

新绿乍生时,孤村路,犹忆那回曾到。

  “荒洲古溆(xú絮卡塔 尔(阿拉伯语:قطر‎,断梗疏萍,更漂流什么地点?”惊讶自个儿浪迹江湖。水溆,即水浦,小的港汊。舒岳祥说她:“不入古杭,扁舟浙水东西,为漫浪游。散囊中千金袋,吴江楚岸,枫丹苇白,意气风发奚童负囊自随。”这里的三句词,即是这种漂流无定的生活的描绘。“空自觉”三句,叹本身日愈销减。“围羞带减”,写腰围消瘦,带眼减缩,表达本身消瘦了;“影怯灯孤”,写自身的落寞,而冠以“空自觉”,则见更无人关情及之,进一层叹喟本人的流转之苦!“常疑”以下三句,叹别久无书信相来。“桃花面”,谓人面艳美如桃花,指诗人意中女人。崔护《题都城南庄》诗:“2018年后天此门中,桃花人面相映红。”那三句,句句调换,层层推动,以清空之笔,状沦落之悲。末尾:“书纵远,如何梦也无?”就从未有过书相往来反诸无梦,层层深宛。纵观张炎那首词笔墨翻腾,意亦纡宛绘景之致,抒情沉挚,是词林艺苑的生龙活虎首佳构。

余情渺渺,茂林觞咏近年来悄。

  郑思肖在为张炎词所作的序中云:“吾识张循王孙玉田先辈,喜其三十年汗漫南北数千里,一片空狂怀抱,日日用化工雨为醉……鼓吹春声于繁华世界,飘飘微情,节节弄拍,嘲明亮的月以谑乐,卖落花而陪笑,能令后四十年青海湖旖旎山水,犹生清响。”那首《渡江云》,即如是之词作。(贺新辉卡塔 尔(阿拉伯语:قطر‎

前度刘郎归去后,溪上黄桃多少。

【赏析】

那是风度翩翩首写春游水滨的咏物词。词风较为尊贵,文辞较浮华,写春水时不粘不脱,使其绘影绘声。诗人对春水观望得留心入微,下笔极工,略加故事点题,故被人称做;绝唱千古;。

全词首以咏西湖湖淀起笔。;波暖绿粼粼;,点出了;春水;标题。湖光粼粼,绿波荡漾,弥漫着春的味道,透出了春季温暖之意,写春水溶泄之状。

;燕飞来,好是苏堤才晓。;写燕归苏堤。前句写;春;字,后句暗写湖淀(苏堤在玄武湖卡塔尔。;鱼没浪痕圆;惹人如见鱼儿没入湖泖,水波起伏之状。这里写景极妙,用工极细。张炎以;燕飞来;勾引起;鱼没;之句,表意极妙。;流红去,翻笑东风难扫;实仍扣;春水;二字。表面是说:湖泊带走了纷纭狼藉的落花,湖淀要捉弄东风之不能吹净残瓣也。其实依旧在描写春光之阑珊与湖泖之开阔。春光骀荡、落红纷披的时候,先施湖里,游舟如织,断绝不通的水滨中,和荒僻的小乔下,也时见有小船从柳陰深处翩翩撑出。诗人在那间给鄱阳湖阳节仙境作了很好的一个雕塑。

第二层;回首池塘青欲遍,绝似梦之中芳草。;始咏池水。南朝谢灵运有诗云:;池塘生春草,园柳变鸣禽。;张炎借用旧典,翻出新意。意谓前日池塘长满青草,恰似当年谢氏诗中所表达梦之中之意境,这里虚写实景把前面所见之实境,引进睡幻所感之虚境。扩大了诗意的朦胧感和姣好的联想。杭城除西湖之外,还多;池塘;,是多水之乡,如涌金池、圣母池、白龟池、金牛池、龙母池等等。先写过苏堤;湖泊;,再写;池水;,亦以补足,;春水;之无处不盈也。

下意气风发层咏溪水。;流出空山。甚年年净洗,花香不了。;由湖淀溯源写溪水,由湖光引出山色。水木清华,构成了青海湖美不勝收的佳景。词人下笔也很雅丽。它并不直接写;溪水;,而是描写溪水左近前后的山色:云和、山空、花香。因而引出溪水,意境极美丽。;年年;指二〇一八年之游已非往年之游,二零一五年之水载流红亦不是往年之水流花落。

;新绿乍生时;句下转入第四层的眷恋旧游上来。张炎等;巢湖词友;,曾经在西子湖畔结社游赏。但以后却都分散四方。;茂林觞咏;借王羲之千古篇《爱晚亭集序》中;茂林修竹;,;生龙活虎觞生龙活虎咏,亦是以畅叙幽情。;;新绿乍生时,孤村路,犹忆那回曾到;。

盛时难再,令人感慨万千矣。;余情渺渺,茂林觞咏近些日子悄。;令人忍不住挂念起过去相聚于其下的桃子树了:;前度刘郎归去后,溪上白桃多少?;目触韶景而伤心,光陰之易逝,是进士騷客常咏之情。

张炎是;鄱阳湖诗(词卡塔 尔(阿拉伯语:قطر‎社;中的壹人盛名作家,那首《南浦。春水》词,正是他的走红之作,还由此而赢得了三个;张春水;的佳名。钱塘贵宝生活,是在月下花前中渡过。加之鄱阳湖乃唯有之胜景。要写千岛湖之美,要选春天发;桃花水;的当口。在波光潋滟,绿柳飘拂的手头下,自然勾起了小说家们何其浓厚的聪明智慧和拉长的想象。此词的佳处并不在于寄托什么深切的情志,而介于它文辞的美貌,以致词风的婉丽清雅。

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